{"id":264,"date":"2017-01-13T11:16:44","date_gmt":"2017-01-13T10:16:44","guid":{"rendered":"http:\/\/praticiennarratif.com\/?p=264"},"modified":"2017-01-13T11:30:48","modified_gmt":"2017-01-13T10:30:48","slug":"la-comedie-point-theorique","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/praticiennarratif.com\/index.php\/2017\/01\/13\/la-comedie-point-theorique\/","title":{"rendered":"La com\u00e9die (point th\u00e9orique)"},"content":{"rendered":"

\"img_1885\"<\/a><\/p>\n

La com\u00e9die traite des faiblesses et des limites humaines (jalousie, b\u00eatise, avarice, \u00e9go\u00efsme, obsessions, libido, etc.). C\u2019est ce qui fait sa force.<\/p>\n

On peut jouer aussi sur les faiblesses d\u2019une soci\u00e9t\u00e9, d\u2019une culture ou d\u2019une morale.<\/p>\n

Dans une com\u00e9die, il faut donc chercher les faiblesses<\/strong> de vos personnages.<\/p>\n

Dans une com\u00e9die, la plupart du temps, le personnage principal n\u2019atteint pas son objectif<\/strong> et ne corrige pas ses faiblesses. La jubilation du spectateur est presque proportionnelle \u00e0 cet \u00e9chec. Autant on a du mal \u00e0 accepter son propre \u00e9chec, autant on se r\u00e9jouit de l\u2019insucc\u00e8s de l\u2019autre.<\/p>\n

A l\u2019image, les chutes et les accidents (sans gravit\u00e9) font rire.<\/p>\n

La com\u00e9die est souvent tragique sur le fond puisqu\u2019elle induit qu\u2019il n\u2019y a pas forc\u00e9ment de solutions.<\/p>\n

Ironie dramatique<\/strong><\/p>\n

C\u2019est tr\u00e8s important que le spectateur soit en avance sur le personnage<\/strong>. Le sc\u00e9nariste doit susciter l\u2019attente du spectateur en montrant une action (ou un indice) dont on peut supposer qu\u2019il va avoir des cons\u00e9quences sur le destin d\u2019un personnage.<\/p>\n

Le spectateur sait quelque chose que le personnage ne sait pas. <\/strong><\/p>\n

Le spectateur jubile de cette position \u00ab\u00a0sup\u00e9rieure\u00a0\u00bb par rapport au personnage.<\/p>\n

Les com\u00e9dies sont bourr\u00e9es d\u2019ironie dramatique.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Hitchcock utilisait ce dispositif pour cr\u00e9er le suspens. En montrant quelqu\u2019un qui d\u00e9pose subrepticement une bombe dans un lieu, le spectateur va attendre in\u00e9vitablement son explosion au moment o\u00f9 le personnage principal va p\u00e9n\u00e9trer dans ce lieu.<\/p>\n

Le spectateur dispose alors d\u2019une information avant le personnage. Cela suscite une attente qui peut cr\u00e9er du suspens ou du comique selon les cas (exemple du clou d\u00e9viss\u00e9 dans Tanguy).<\/p>\n

Deux s\u00e9quences sont n\u00e9cessaires pour cr\u00e9er cette ironie dramatique\u00a0:<\/p>\n

L\u2019installation (pour donner l\u2019information au spectateur) et l\u2019exploitation (pour faire fonctionner l\u2019effet).<\/p>\n

Autre exemple\u00a0: Cyrano de Bergerac.<\/p>\n

Cyrano est amoureux de Roxanne sa cousine. Mais il n\u2019ose pas lui d\u00e9clarer sa flamme. Il va faire dire par un jeune homme des po\u00e8mes qu\u2019il a \u00e9crit lui-m\u00eame. Elle ne d\u00e9couvrira que tr\u00e8s tard (sur son lit de mort) que Cyrano est l\u2019auteur de ces lettres.<\/p>\n

Ce dispositif jouant sur la connaissance qu\u2019avait le spectateur avant le personnage (Roxanne) peut d\u00e9boucher sur des sc\u00e8nes fortes en \u00e9motion ou en comique.<\/p>\n

 <\/p>\n

Dans certaines com\u00e9dies, le h\u00e9ros peut aussi se moquer de lui-m\u00eame<\/strong> et de ses propres faiblesses.<\/p>\n

La com\u00e9die traite \u00e0 la fois du ridicule des autres mais aussi de soi.<\/p>\n

Plut\u00f4t que de d\u00e9noncer, la com\u00e9die met \u00e0 jour le ridicule (ex. le Dictateur de Chaplin) mais sans faire de morale ou de discours.<\/p>\n

 <\/p>\n

Dans la com\u00e9die, les personnages croient compl\u00e8tement \u00e0 ce qu\u2019ils font<\/strong> et n\u2019ont aucun recul sur eux-m\u00eame (cf. le facteur dans Jour de f\u00eates de Jacques Tati ou les films de Buster Keaton).Ils sont souvent obsessionnels.<\/p>\n

Les personnages deviennent alors attachants par leur ridicule.<\/p>\n

 <\/p>\n

La com\u00e9die exag\u00e8re tout.<\/strong> C\u2019est son essence m\u00eame \u00e0 la base du contrat implicite pass\u00e9 avec le spectateur. C\u2019est cette exag\u00e9ration pouss\u00e9e \u00e0 son paroxysme qui nous fait rire (cf. To be or not to be de Lubitsch).<\/p>\n

Il faut \u00e9viter le r\u00e9alisme. Le spectateur ne doit pas savoir o\u00f9 on l\u2019emm\u00e8ne (cf. The Party avec Peter Sellers) On ne cherche pas \u00e0 repr\u00e9senter le quotidien mais au contraire \u00e0 s\u2019en affranchir pour faire exploser le \u00ab\u00a0r\u00e9el\u00a0\u00bb.<\/p>\n

 <\/p>\n

La com\u00e9die doit provoquer des d\u00e9calages<\/strong>.<\/p>\n

La com\u00e9die peut jouer sur un comique de caract\u00e8re<\/strong> ou sur un comique de situation<\/strong>.<\/p>\n

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N\u2019ayez pas peur de commencer les sc\u00e8nes en plein dans le feu de l\u2019action. Pas besoin de pr\u00e9liminaires pour expliquer (sauf pour l\u2019ironie dramatique). Montrez-nous les explosions et les \u00e9tincelles du feu d\u2019artifice\u00a0!!! Allez rapidement dans l\u2019exag\u00e9ration.<\/p>\n

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