{"id":111,"date":"2017-01-10T15:09:45","date_gmt":"2017-01-10T14:09:45","guid":{"rendered":"http:\/\/praticiennarratif.com\/?p=111"},"modified":"2017-01-11T10:30:55","modified_gmt":"2017-01-11T09:30:55","slug":"blow-up-texte-pour-une-exposition","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/praticiennarratif.com\/index.php\/2017\/01\/10\/blow-up-texte-pour-une-exposition\/","title":{"rendered":"Blow-Up (texte pour une exposition)"},"content":{"rendered":"
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Blow-Up<\/strong><\/p>\n

1: Blow up: Terme anglais \u00e9voquant les id\u00e9es d’\u00e9clatement, d’explosion, de souffle mais aussi d’\u00e9closion et d’\u00e9panouissement. <\/em><\/p>\n

En photographie: un agrandissement<\/em><\/p>\n

2: Blow-up: Film du r\u00e9alisateur Italien Michelangelo Antonioni. Tourn\u00e9 \u00e0 Londres en 1966. Palme d’or du festival de Cannes en 1967.<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/em>L’histoire d’un photographe de mode en vogue dans le \u00ab Swinging London \u00bb de la fin des ann\u00e9es 60 qui dans un parc photographie un couple \u00e0 son insu.<\/em> Une fois<\/em> d\u00e9velopp\u00e9 et agrandi, le rouleau de film r\u00e9v\u00e8lera que les apparences sont trompeuses et que le r\u00e9el n’est pas si facile \u00e0 appr\u00e9hender.<\/em><\/p>\n

Lors du tournage, Michelangelo Antonioni fit repeindre la fa\u00e7ade enti\u00e8re d’un b\u00e2timent en bleu pour un plan et qu\u2019il fit \u00e9galement recouvrir d’une couche de peinture verte le gazon du \u00ab\u00a0Maryon Park\u00a0\u00bb o\u00f9 se situent plusieurs sc\u00e8nes capitales du film. Illustrant parfaitement l’atmosph\u00e8re et le souci d’hyper-r\u00e9alit\u00e9 voulue par le metteur en sc\u00e8ne, cette anecdote fut pour une grande part \u00e0 l’origine de cette exposition.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>Blow-Up, blow, Blow-up<\/strong><\/p>\n

Si comme le d\u00e9clarait en 1970 Jean Leirens, critique et historien du cin\u00e9ma : \u00abLe v\u00e9ritable sujet de Blow-Up ce sont les interfaces entre la r\u00e9el et la fiction, le v\u00e9cu et l’imaginaire comme le sugg\u00e8re fort bien la partie de tennis qui cl\u00f4t le film \u00bb, <\/em>c’est \u00e9galement, loin de la pittoresque image d’une \u00e9poque devenue mythique, une parabole sur l’existence et sur notre difficult\u00e9 \u00e0 appr\u00e9hender le r\u00e9el dans sa complexit\u00e9. Le h\u00e9ros du film – il se pr\u00e9nomme Thomas comme l’ap\u00f4tre qui voulait voir pour croire – en fera la \u00ab\u00a0r\u00e9v\u00e9latrice exp\u00e9rience\u00a0\u00bb au terme d’un parcours aux allures d\u2019enqu\u00eate polici\u00e8re.<\/p>\n

R\u00e9alis\u00e9e en r\u00e9f\u00e9rence au film de Michelangelo Antonioni<\/em> et \u00e0 son propos, Blow-Up <\/em>l’exposition, r\u00e9unie un ensemble de propositions plastiques et picturales qui dans une logique de continuit\u00e9 et de mise en ab\u00eeme des intentions du cin\u00e9aste associent \u00e0 la th\u00e9matique du film les diff\u00e9rents sens commun\u00e9ment attribu\u00e9s au terme \u00ab Blow-Up \u00bb et \u00e0 la notion de \u00ab Blow \u00bb dans la langue anglaise.<\/p>\n

Par-del\u00e0 la simple repr\u00e9sentation, plusieurs types de r\u00e9alisations aux niveaux de lecture et d’interpr\u00e9tation diff\u00e9rentes dialoguent et coexistent au sein de l\u2019espace de cette exposition. Mani\u00e8re de solliciter avec malice – comme pour Thomas dans le film – notre esprit d’analyse et notre capacit\u00e9 de discernement en nous interrogeant sur l’intelligibilit\u00e9 et sur la validit\u00e9 des donn\u00e9es utiles \u00e0 la construction d\u2019une image coh\u00e9rente du monde.<\/p>\n

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\u00a0           Blow-Up 1: Blow up: Terme anglais \u00e9voquant les id\u00e9es d’\u00e9clatement, d’explosion, de souffle mais aussi d’\u00e9closion et d’\u00e9panouissement. En photographie: un agrandissement 2: Blow-up: Film du r\u00e9alisateur Italien Michelangelo Antonioni. Tourn\u00e9 \u00e0 Londres en 1966. Palme d’or du festival de Cannes en 1967. \u00a0L’histoire d’un photographe de mode en […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"image","meta":[],"categories":[3],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/praticiennarratif.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111"}],"collection":[{"href":"http:\/\/praticiennarratif.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/praticiennarratif.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/praticiennarratif.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/praticiennarratif.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=111"}],"version-history":[{"count":1,"href":"http:\/\/praticiennarratif.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":115,"href":"http:\/\/praticiennarratif.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111\/revisions\/115"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/praticiennarratif.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=111"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/praticiennarratif.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=111"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/praticiennarratif.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=111"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}